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成都的Xicun大院充满了商店，并充满了交通。

在街道的一个角落里，最近放置了一个巨大的展示板，不时吸引了路人。展览板的主体是Nishimura大院的黑白全景。下面的台词写道：“在2025年3月4日，普里兹克奖正式宣布了世界建筑行业中最高的荣誉。

As an architect who was born, grew up, lived and worked in Chengdu, Liu Jiakun has completed more than 30 architectural projects in China, many of which are located in Chengdu: Luyeyuan Stone Carving Art Museum, Jianchuan Museum of the settlement of the Clock Museum, Shuijing Street Jiufang Ruins Museum (now known as Shuijingfang Museum), Xicun Courtyard. After Liu Jiakun获得了Pritzker Architecture奖，这些建筑作品吸引了许多人在现场“入住”。

Pritzker建筑奖法官写道：“ Liu Jiakun的作品逃脱了各种审美或风格的约束，具有深远的连贯性和稳定的品质，并想象着并构建了新世界。他提倡的是一种策略而不是某种风格，而不是某种风格，从未依靠重复性方法，但基于每个项目的特定特征和需求。''

它们如何在刘Jiakun的建筑中专门介绍？ 3月17日，记者选择了三项作品进行现场访问。

Deera Garden雕刻艺术博物馆：

努力实现建筑和自然的融合和共生

行程的第一站是位于成都皮杜（Pidu）区的Xinmin Town的Xuyan河上建造的Luyeyuan石头雕刻艺术博物馆。博物馆拥有1000多个石雕刻，主要展示从汉朝到唐王朝的佛教雕刻艺术。

根据美国哥伦比亚大学建筑学研究生院退休教授肯尼斯·弗兰普顿（Kenneth Frampton）的评估，该博物馆是1999年在Jiakun建筑设计公司成立后，Liu Jiakun的第一件作品Liu Jiakun受到了国内外的赞誉。

记者一走进博物馆大门，就感到困惑：他面前的开放空间被杂草和苔藓覆盖，被茂密的树木和竹林所包围，建筑物的阴影在哪里？直到通过竹林的缝隙发现了一条小的石路，蜿蜒的小路很清楚，记者能够从小路走到竹林寺庙，shifang Hall，Sanshi Hall和其他建筑物。

可以说，博物馆借鉴了传统的中国花园的设计技术，并将各个区域与蜿蜒和绕道的道路联系起来，使观众能够穿越不同的自然和人造空间，扩展旅游路线，并丰富访问的体验。

“在森林里有竹林，树木和清理。我在这里跑去建造一个小博物馆。没有理由摧毁它们。然后，当我看到房子时，我会找到一个建造房屋的地方。” Liu Jiakun说。这也反映了Luyeyuan石头雕刻艺术博物馆的主要设计概念：处理由建筑物组成的人造空间和同样由竹林组成的自然空间，将竹林视为绿色的展览馆，而开放空间则是阳光展览馆。室内展览馆充分介绍了户外元素，努力实现建筑和自然的融合和共生。

主要的室外元素之一是自然光。记者注意到，尽管博物馆展览馆中安装了许多聚光灯，但其中大多数没有打开。因为博物馆展览区采用了各种照明方法，例如间隙照明，天窗照明，墙壁反射的光和室内游泳池反射光。例如，一些展览区使用上面的白色磨砂玻璃将外部光线引入房间，然后使用佛陀雕像雕刻的白色大理石形成反射。

博物馆的第三大厅是一个高大而开放的展览空间。在展览大厅的深处，自然光是通过磨砂玻璃引入的，许多藤蔓在红色的墙壁上方攀登。当观众转身回头看着红色的墙壁时，他们可以在展览厅入口处看到高大的玻璃门和窗户。自然与人文科学目前相互补充。

Liu Jiakun说，博物馆的收藏以石雕为主题，因此在建筑设计中，我们希望表达一个关于“人造石”的建筑故事。干净的水混凝土是“人造石头”的重要组成部分。为了适应当时和当地的建筑水平，并处理后期陌生的浇注技术和极端任意的内部变化，Liu Jiakun采用了一些特殊的过程，例如使用狭窄的条形形式形成水平的长条纹理，形成了建筑物外墙表面上的水平长条纹理，并具有无与伦比的表面表面，并带有无效的表面，转化为“表达”。

Nishimura庭院：

使用“不完整的意义”来容纳更多的个人表达

Xicun Cirtyard位于成都市，迄今为止是Liu Jiakun最大的工作，建筑面积超过130,000平方米。

在肯尼斯·弗兰普顿（Kenneth Frampton）的观点中，西村庭院“通常被认为是刘贾昆（Liu Jiakun）工作的杰作”。 Xicun化合物以周围的街道为边界，形成了一个高度高的结构，内部较低，这两者都像“盆地”和“热锅”和“热锅”：外部是一个5层的商业区域，包括餐饮，体育，体育，艺术训练和其他商业培训和其他商业形式，并且内部是一个功能齐全的区域，例如足球场，篮球场，篮球场和绿色绿色。

但是，与普通的购物中心或商业综合大楼不同，一方面，Xicun庭院没有明确的“大门”，可以从各个方向访问。往返和逐渐升高的交叉轨道是在庭院的一侧设计的。庭院的顶部还通过圆形轨道连接，居民可以在这里行走，跑步和骑行。

在采访中，尽管春末寒冷仅以单位数字离开了室外温度，但一些动漫爱好者仍然在空中赛道上拍照。

在庭院里，它就像一个超大的庭院，就像公园一样。绿色竹子在每个角落都生长，重现成都人喜欢的竹子下的传统休闲生活方式，成为周围社区中人们休闲和生活的天堂，并带来丰富的活力和巨大的成长空间。

肯尼斯·弗兰普顿（Kenneth Frampton）说：“整个作品无疑是'微观城市'。”

另一方面，Xicun化合物看起来“灰色”，没有瓷砖或油漆，甚至被某些人嘲笑为“未完成的建筑”。 “在成都，实用主义和享乐主义更为重要。无论成都在哪里吃火锅，装饰通常都很简单，带有瓷砖的镀码泥土炉。几个光着膀子的男人，大声喝着拳头，想让这种感觉。”设计团队的成员Yang Lei说，Xicun大院是“反精制的”，许多建筑细节都以慷慨而清晰的方式处理。

这不仅是为了“寻找感觉”，而且是一种务实的策略。 Liu Jiakun基于自己的建筑实践，提出了“低技术战略”的概念，即“面对现实，利用现实，甚至反向现实，并将不利的条件和不利因素转变为设计基础和资源，并最终“在经济条件，技术水平和建筑艺术之间找到平衡”。

特别是关于Xicun大院，Liu Jiakun称其为“不完整感”。例如，室内和室外界面采用简单通用的铝制框架高透明玻璃，专注于功能，并且不是专门设计的。他说，“不完整的感觉”并不是说它没有完成，而是考虑到以后将加入许多企业，这种粗暴的外观将有助于适应未来所有者的个人表达，并形成更丰富，更多样化的立面介绍。

这也考虑了艺术的介绍。 Xicun化合物的八角形柱的表面呈横断性。它们以当地常见的手工竹胶合板作为模板铸造，使透明的水混凝土具有独特的质感，并在建筑物和当地自然元素之间建立了抽象的联系。

Shuijingfang博物馆：

讨论继承传统的“旧与新事物之间的共存”

1998年8月，在成都Shuijing Street的前Quanxing酿酒厂的Qujiu生产研讨会上发现了古老的酿酒厂。酒类酿造过程的整个过程都通过大量出土的文化文物，堆叠的干燥大厅和不同时代的古老的地窖群来复制。 2000年，Shuijing Street Jiufang遗址被选为“ 1999年该国的十大新考古发现”，后来由国务院宣布为国家关键文化遗物保护部门。

Shuijingfang博物馆于2013年完成并开业。3月17日下午，记者到达这里时，除了空气中散发出葡萄酒的丰富气味，最突出的感觉是“在噪音中保持安静”。不仅有传统的住宅社区和周围有新兴的商业住房，而且还有酒店，学校和大型消费者娱乐场所。具有蓝灰色外观的博物馆综合体有机地整合到周围环境中，而不会发生任何突然。

博物馆街道上的墙壁不高，拱门，树木等清晰可见，使其非常“适当”。街道和入口处的墙壁围着一个庭院，在嘈杂的城市的角落形成一个安静的地方。

但是，如果您爬上周围的高层建筑并俯瞰着它们，您会发现博物馆建筑物的颜色略有不同：中间是场地展示区，包括持续古老的酿酒技能的旧工厂建筑，以及在美食和清朝中的干燥大厅挖掘地点的地点。酒窖仍在使用，是博物馆展示工业文明遗产的重要组成部分；周边地区是新建筑物。

Liu Jiakun说，建筑设计应基于对文化文物和遗址的保护和尊重。它既不应简单地模仿或被假冒，也不应突然或令人毛骨悚然。它应该根据继承传统气质并探索“旧与新事物共存”之间的关系进行创新。

因此，新建的博物馆使用了“和解”原则，并以“拥抱”方式保护场地展示区域。在建筑方面，新建筑使用现代材料，它在场地保护区中呼应具有相似特征的传统材料：回收砖对应于蓝色砖块，重竹与木板相对应，瓷砖板对应于小绿色瓷砖。乍一看，新建筑的砖看起来与传统的蓝砖相似，但实际上，它们是刘Jiakun团队开发的现代新材料，也就是说，即“回收砖”，用于清除施工的废料。

在博物馆中，旧的木制框架工厂仍由传统的酿酒技术生产，当代酿酒技术被放置在新建的混凝土工厂中，成为一种活着的文化遗产，融合了保护，展示，生产和交流。

建筑师局长朱吉安（Jiujiang）认为，旧建筑既是文化保护建筑物，又继续在酿酒厂生产过程中形成必要的联系。因此，在处理新建建筑物和旧建筑如何共存的问题时，我们不能完全“模仿新老式”，也不应该故意形成大对比度。

在他看来，Liu Jiakun设定了建筑原型和规模，整体数量和建筑物综合体的总量和节奏的协调以及在原材料和生产过程中选择材料的选择，以及在触觉水平上的仔细布置和结构设计，以便“整个情节都充满了整个材料，可以超出材料的材料，并在材料上弥补了材料，并且要融合了经验丰富的材料，并且可以弥补自己的材料，并且可以弥补材料的范围，并且可以使自己的经历和材料融合在一起，并且可以弥补自己的范围，并且可以弥补材料的范围。提出。”

四川每日全媒体记者Yu Rubo