更新时间：作者：小小条
筱涵，《俗世奇人》是冯骥才以清末明初的天津卫为背景，描绘了在那个风起云涌的年代，各行各业出现的小人物，内容生活气息浓郁，烟火气十足。比如《好嘴杨巴》、《泥人张》和《刷子李》等等。这本书告诉我们写文章不一定非得描写大人物，小人物照样也可以写得非常出彩，因为我们大部分人本就是平凡人，真正的大人物又有几个呢？市井生活里也隐藏着很多民间高手，像剪头发技艺高超的“Tony老师”，又比如具有匠人精神的各行各业的大神们。越是简单的事情做好越不容易。
本书借助了“三言二拍”的手法，三言是明代冯梦龙编写的，指的是：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，二拍是凌濛初写的，指的是：《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》是明代五本著名传奇小说集的合称，以一回一个世俗小故事成就了中国古典短篇白话小说的巅峰之作！
筱涵，冯骥才本人都说：冯梦龙先生在三个方面对他产生了重要影响：一是传奇，说的是故事一定要绝妙，因此冯骥才在创作的时候一直盯着故事，也就是故事必须要出彩，要独特，要别具一格；二是杂学，即生活、知识必须宽广地道，因此在冯骥才的心里没有根的故事绝对不写。没有根代表着没有群众基础，那听众自然不会喜欢，也就是要取之于民，用之于民。也就是要源于生活，高于生活。三是语言，尤其是单个字的运用，因此这部短篇小说集他修改了很多遍。好的文章，都是经过作者修修改改很多遍的。比如莫言的《丰乳肥臀》，他从1995年到2009年前后修改了五遍；再比如王安石的《泊船瓜洲》中“春风又绿江南岸”中的“绿”，最开始是“到”，改为“过”，又改为“入”，再改为“满”，最后才定为“绿”，这就是炼字以得诗眼。筱涵，你看，凡是流传至今的经典无不经过千锤百炼，无不经过岁月的磨炼和洗礼，想来，我们真是生在好年代了，因为我们有读书的权利和自由，而且有大把的时间去阅读，作者花费几年的时间，耗尽心血写出来的作品，我们可以随时去“串门”，去拜读，去吸取作者所传达的思想的精华，是一件多么幸福的事情。牛顿曾说过：“如果说我看得比别人更远些，那是因为我站在巨人的肩膀上。”筱涵，我们通过读书，可以看到更远的更加辽阔的世界，可以获悉我们不曾了解的领域，也可以说是一次云旅游，在书中畅游，也是一种精神世界的充实。
筱涵，这本小说的精妙之处在于，每一篇都短小精悍，其中包含天津卫的市井气息，开头用三言两语快速引人入胜，埋下伏笔，先勾起读者的好奇心再说，就像钓鱼一样，要想鱼儿上钩，先放下美味的鱼饵，结尾处话锋突转，就像相声一般抖了一个包袱，或让人惊讶不已，或让人捧腹大笑，就像欧•亨利式结尾，是全文的点睛之笔。说起天津的相声，也叫“天津茶馆相声”，台上一块醒木，一把折扇，一条手绢，演员穿着长袍马褂，口如悬河，妙语连珠，台下的百位观众磕着瓜子，笑声不断，掌声不断。。。。。。深受群众的喜爱。那冯骥才的这本书也会受相声的因素影响，因为入乡随俗，写着就是天津卫的民间奇事不是嘛！
筱涵，你知不知道什么是欧•亨利式结尾？通常是指突然使人物心境发生令人意想不到的变化，或者主人公命运突然逆转，说白了，就是不按常理出牌。从而使人物形象更加丰满，更加发人深思，从而增加文章的艺术魅力。
冯骥才用幽默夸张的手法，着眼于小处，将小人物的阿谀奉承、黑心贪财、坑蒙拐骗讽刺得淋漓尽致，比如专门拍马屁又在背后骂人的“死鸟”贺道台。他有两样能耐“伺候鸟”、“伺候头儿”，他非常善于察言观色，知道上司需要什么，爱听什么，说是头儿肚子里的蛔虫也不为过；他对鸟的事全懂，是一个名副其实的“鸟专家”无论什么鸟，经他的手一摆弄，毛儿鲜亮，活蹦乱跳，嗓子个个赛得过在田福茶园里那个唱落子的——毛旦。筱涵，落子是指北方曲艺莲花落的俗称，也指早期的评剧。
那小人物还有日日往酒里掺水的酒店老板；再比如坐吃山空变卖家产的蔡二少爷，冯骥才通过小人物的一举一动将人的劣根性进行辛辣地讽刺，也表现出了对民族未来的深深担忧，这应该就是冯骥才这本小说最想表达的精髓。
筱涵，咱们都知道天津有名的“狗不理包子”，我们来说说它的由来吧。“狗不理包子”的创始人名叫高贵友，乳名“狗子”。因为手艺太好了，生意十分兴隆，经常忙的顾不上和顾客说话，于是大家戏称狗子卖包子不理人，喊顺嘴后就成了“狗不理包子了。”
那除了“狗不理包子”，天津最有名的当属“泥人张”了，他的手艺认第二，没人敢认第一了，他大名叫张明山，常去的地方有两个，一个是东北城角的戏院大观楼，一个是北关口的饭馆天庆馆，他去那里，就是为了观察众人相，为他捏泥人寻找素材和灵感。
我的宝贝，妈妈每天跟着你学了不少知识，也开阔了眼界，就让我们一起共同成长，还是早上和你说的那句话：法乎其上取中，法乎其中取其下。
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