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八年级语文上册第14课《唐诗五首/野望、黄鹤楼等》课文全解

《野望》选自《王绩诗注》（上海古籍出版社1981年版)。王绩入朝后以秘书省正字待诏门下省，不久辞官还乡。贞观中出为太乐丞，旋又告归。此诗当作于诗人辞官隐居东皋（在今山西河津）之时。《黄鹤楼》选自《全唐诗》卷一三O（上海古籍出版社1986年版）。这首诗是作者还乡途中逗留武昌时所作。作者登临黄鹤楼，遥望汴州感到家乡越来越近，思乡之情也因之更切，所以提笔写成了这首满怀乡愁的诗作。《使至塞上》选自《王维集校注》卷二(中华书局1997年版）。开元二十五年(737年)，唐玄宗命王维以监察御史的身份出使凉州，这实际是作者被排挤出朝廷。此诗即作于赴边途中，记述了诗人出塞的所见所感。《渡荆门送别》选自《李太白全集》卷十五(中华书局1977年版）。这首诗是李白出蜀时作的。诗人从“五岁诵六甲”起，直至二十五岁远渡荆门，一向在四川生活，读书于戴天山上，游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情，初次离别，他怎能不无限留恋、依依难舍呢?《钱塘湖春行》选自《白居易集》卷二十(中华书局1979年版）。唐穆宗长庆二年（822年)七月，白居易被任命为杭州的刺史，唐敬宗宝历元年(825年)三月又出任了苏州刺史。这首《钱塘湖春行》当作于长庆三、四年（823、824年）间的春天。

作者简介

王绩（585—644），字无功，绛州龙门（今山西河津）人。王通之弟。常居东皋，号东皋子。仕隋为秘书省正字，唐初以原官待诏门下省。后弃官还乡。放诞纵酒，其诗多以酒为题材，赞美嵇康、阮籍和陶潜，嘲讽周、孔礼教，流露出颓放消极思想，表现对现实不满。原有集，已散佚，后人辑有《东皋子集》（一名《王无功集》）。

崔颢（？—754年），唐代诗人。汴州（今河南开封市）人。开元十一年（723年）登进士第。唐玄宗开元（713年—741年）后期，曾在代州都督杜希望（杜佑父）门下任职。唐玄宗天宝（742年—756年）初年，入朝为太仆寺丞，官终尚书司勋员外郎。其前期诗作多写闺情，流于浮艳轻薄；后来的边塞生活使他的诗风大振，忽变常体，风骨凛然，尤其是边塞诗慷慨豪迈，雄浑奔放，名著当时。《全唐诗》存其诗四十二首。

王维，唐代诗人。字摩诘。原籍祁（今属山西），其父迁居蒲州（治今山西永济西），遂为河东人。开元进士。累官至给事中。安禄山叛军陷长安时曾受职，乱平后，降为太子中允。后官至尚书右丞，故亦称王右丞。晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名，并称“王孟”。前期写过一些以边塞题材的诗篇，但其作品最主要的则为山水诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活和佛教禅理；体物精细，状写传神，有独特成就。兼通音乐，工书画。有《王右丞集》。

李白（701—762），字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性特色的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》三十卷。

白居易（772—846），唐代诗人。字乐天，号香山居士。生于河南新郑，其先太原（今属山西）人，后迁下邽（今陕西渭南东北）。贞元进士，授秘书省校书郎。元和年间任左拾遗及左赞善大夫。后因上表请求严缉刺死宰相武元衡的凶手，得罪权贵，贬为江州司马。长庆初年任杭州刺史，宝历初年任苏州刺史，后官至刑部尚书。在文学上，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，是新乐府运动的倡导者。其诗语言通俗，人有“诗魔”和“诗王”之称。和元稹并称“元白”，和刘禹锡并称“刘白”。有《白氏长庆集》传世。

课文全解

野望

王绩

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

释义：

东皋（gāo）：地名，在今山西河津，诗人隐居的地方。皋，水边地。

薄暮：傍晚，太阳快落山的时候。薄，迫近。《楚辞·天问》：“薄暮雷电，归何忧？厥严不奉，帝何求？”

徙倚（xǐyǐ）：徘徊，彷徨。

依：归依。

落晖：落日的余光。

犊（dú）：小牛，这里指牛群。

禽：鸟兽，这里指猎物。

相顾：相视；互看。

采薇：薇，是一种植物。相传周武王灭商后，伯夷、叔齐不愿做周的臣子，在首阳山上采薇而食，最后饿死。古时“采薇”代指隐居生活。《诗经·召南·草虫》有：“徙彼南山，言菜其薇。未见君子，我心伤悲。”又《诗经·小雅·采薇》有：“采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止，靡市靡家，猃狁之故；不遑启居，猃狁之故。”此处暗用二诗的句意，借以抒发自己的苦闷。

译文：

傍晚时分站在东皋纵目远望，我徘徊不定不知该归依何方，

层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。

牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着诸多猎物回归家园。

大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！

解析：

“东皋薄暮望，徙倚欲何依。”诗人站在东皋之上，于薄暮时分眺望远方，心中却充满了迷茫与徘徊。徙倚之间，他似乎在寻找着某种寄托，某种归宿，但四周的空旷与寂寥，却让他感到无处可依。这开篇两句，便为全诗定下了孤寂、落寞的基调。

“树树皆秋色，山山唯落晖。”随着诗人的目光所及，我们看到的是满树的秋色，以及被夕阳余晖染红的座座山峰。这两句诗融情于景，描写了山中景物在残阳尽染下的萧瑟景象，写远景、静态，寄寓了诗人孤独、落寞的情怀。秋色与落晖，本是自然界中再寻常不过的景象，但在诗人眼中，却成了他孤独、落寞心境的写照。

“牧人驱犊返，猎马带禽归。”转而写人，写近景、动态，使整个画面活了起来。反衬诗人的无所依。牧人驱赶着牛犊归家，猎手骑着马儿带着猎物归来，这一切都是那么的自然、那么的和谐。然而，在这宁静与和谐之中，诗人却感到了前所未有的孤寂无依。因为他深知，自己终究是一个漂泊的旅人，无法融入这乡村生活的宁静与美好之中。

“相顾无相识，长歌怀采薇。”最后两句，诗人将笔触转向了自己的内心世界。他环顾四周，却发现没有一个可以倾诉心声的人。在这茫茫人海之中，他感到了前所未有的孤独与无助。于是，他只能长歌当哭，怀念起那些曾经与他一起采摘薇草、共度时光的人们。首尾呼应，抒发感情，诗人追怀古代的隐士，表现自己在现实中的孤独无依。

《野望》这首诗以生动的笔触描绘出了一幅秋日傍晚的壮丽画卷，并在其中寓含了诗人深深的哀愁与孤独。诗人通过描绘自然景象与乡村生活，巧妙地表达了自己内心的无助与迷茫。而最后两句诗，更是将诗人的孤独与无助推向了高潮。

黄鹤楼

崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

释义：

昔人：指传说中骑鹤飞去的仙人。

去：离开。

空余：只留下。

悠悠：飘飘荡荡的样子。

晴川：晴日里的原野。川，平川、原野。

历历：分明的样子。

汉阳：地名，今湖北武汉的汉阳区，与黄鹤楼隔江相望。

萋萋：草木茂盛的样子。

鹦鹉洲：长江中的小洲，在黄鹤楼东北。

乡关：故乡。

烟波：暮霭沉沉的江面。

译文：

昔日的仙人已乘着黄鹤飞去，这地方只留下空荡的黄鹤楼。

黄鹤一去再也没有返回这里，千万年来只有白云飘飘悠悠。

阳光下汉阳的树木历历可辨，更能看清芳草繁茂的鹦鹉洲。

时至黄昏不知何处是我家乡？看江面烟波渺渺更使人烦愁！

解析：

《黄鹤楼》以其深邃的意境、丰富的情感和精湛的艺术手法，成为了描绘离愁别绪与人生感慨的经典之作。全诗以黄鹤楼为背景，通过描绘楼空的景象，寄托了诗人对往昔岁月的无限怀念和对人生无常的深刻感悟。

首联“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”，开篇即点出黄鹤楼的历史传说与眼前的空寂景象。昔人乘鹤而去，留下了一座空楼，这既是对神话传说的引用，也寓含了人生短暂、世事无常的哲理。诗人以“已乘”与“空余”相对照，凸显出时间流逝与物是人非的沧桑感。

颔联“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，进一步强调了黄鹤一去不复返的决绝与白云千载空悠悠的寂寥。黄鹤的离去象征着美好事物的消逝，而白云的悠悠则仿佛在诉说着岁月的漫长与人生的孤寂。这两句诗以简洁明快的语言，勾勒出一幅空旷而深远的画面，令人感受到一种超越时空的苍凉与哀愁。

颈联“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，诗人将笔触转向眼前的自然景色，用细腻的笔触描绘出晴川历历、汉阳树影与芳草萋萋、鹦鹉洲头的美丽景象。这些景象的描绘，不仅为全诗增添了一抹亮丽的色彩，也寄托了诗人对自然美景的热爱与向往。然而，在这美丽的景色背后，却隐藏着诗人对人生无常的深刻感慨与无奈。

尾联“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”，诗人以日暮时分、乡关难觅的情境，表达了内心的无限愁绪。日暮时分，本是归家之时，然而诗人却身在他乡，面对浩渺的烟波江上，心中充满了对家乡的思念与对人生未来的迷茫。这两句诗以问句的形式，将诗人的愁绪推向高潮，也引发了读者对人生、对乡愁的深刻思考。

使至塞上

王维

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

释义：

使至塞上：奉命出使边塞。使，出使。

单车：一辆车，车辆少，这里形容轻车简从。

问边：到边塞去看望，指慰问守卫边疆的官兵。

属国：典属国的简称。汉代称负责少数民族事务的官员为典属国，诗人在这里借指自己出使边塞的使者身份。

居延：地名，在今甘肃张掖北。这里泛指辽远的边塞地区。

征蓬：飘飞的蓬草，古诗中常用来比喻远行之人。

塞：边界上的险要地方。

胡：古代泛称北方和西方的民族。

孤烟：指烽烟。据说古代边关烽火多燃狼粪，因其烟轻直且不易为风吹散。

长河：指黄河。

萧关：古关名，故址在今宁夏固原东南。

侯骑：负责侦察、巡逻的骑兵。

都护：官名，汉代始置，唐代边疆设有大都护府，其长官称大都护。这里指前线统帅。

燕然：燕然山，这里代指边防前线。

译文：

乘单车想去慰问边关，路经的属国已过居延。

千里飞蓬也飘出汉塞，北归大雁正翱翔云天。

浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。

到萧关遇到侦候骑士，告诉我都护已在燕然。

解析：

“单车欲问边，属国过居延。”首联点明了诗人出使边塞的使命和行程的起点。诗人以“单车”自喻，表明了此行的孤单与艰辛。而“属国过居延”则进一步明确了出使的路线，居延作为古代边疆重镇，象征着诗人即将踏入那片遥远而神秘的边塞之地。

“征蓬出汉塞，归雁入胡天。”形象地描绘了诗人离开中原、踏入胡地的情景。作者以征蓬和归雁自比，说自己像随风而去的蓬草一样出临汉地，像北飞的大雁一样进入大漠。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。

“大漠孤烟直，长河落日圆。”颈联是整首诗中的精华所在，它以简洁而生动的笔触，描绘出了大漠的壮丽景色。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。

“萧关逢候骑，都护在燕然。”尾联写诗人经过长途跋涉，终于抵达萧关，遇到了巡逻的骑兵。从骑兵口中得知，都护正在燕然前线指挥作战。这一联不仅交代了诗人的行程终点，更暗示了边塞的紧张局势和将士们的英勇无畏。诗人虽然未能亲眼见到都护和将士们作战的英勇场景，但通过这一联的描写，我们依然能够感受到那种激荡人心的壮志与豪情。

渡荆门送别

李白

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

释义：

荆门：山名，位于今湖北省宜昌市宜都市西北长江南岸，与北岸虎牙山对峙，地势险要，自古即有楚蜀咽喉之称。

从：往

楚国：楚地，指湖北一带，春秋时期属楚国。

平野：平坦广阔的原野。

江：长江。

大荒：广阔无际的田野。

月下飞天镜：明月映入江水，如同飞下的天镜。下，移下。

海楼：即海市蜃楼，这里形容江上云霞的美丽景象。

怜：喜爱。

故乡水：指从四川流来的长江水。因诗人从小生活在四川，把四川称作故乡。

译文：

我乘舟渡江来到遥远的荆门外，来到战国时期楚国的境内游览。

高山渐渐隐去平野慢慢舒展开，江水一片仿佛流进广阔的莽原。

波中月影宛如天上飞来的明镜，空中彩云结成绮丽的海市蜃楼。

但我还是更爱恋故乡滔滔江水，它奔流不息陪伴着我万里行舟。

解析：

“渡远荆门外，来从楚国游。”诗的开篇即点明了诗人的行踪与目的，他远渡荆门，踏上楚国的土地，开启了一段新的旅程。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色。

“山随平野尽，江入大荒流。”随着诗人的脚步，眼前的景象也在不断变化。原本连绵不绝的山峦，在平原的尽头渐渐消失，而江水则继续向前，汇入广袤无垠的大地。这两句诗以生动的笔触，描绘了由山入平原、由窄变宽的壮阔景象，给人以开阔的视野和无限的遐想。“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。“入”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。

“月下飞天镜，云生结海楼。”夜幕降临，明月高悬，月光如水，仿佛一面明镜从天上飞下，照亮了诗人的旅途。而云朵则在空中缭绕，变幻莫测，宛如海市蜃楼般神秘莫测。写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景。这两句诗以奇幻的想象，将夜晚的景象描绘得如梦如幻，令人陶醉。把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。同时也反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满了浪漫主义色彩。

“仍怜故乡水，万里送行舟。”然而，在这壮丽的景色面前，诗人并未完全忘却故乡。他深情地回望，只见故乡的水依旧在远方流淌，仿佛也在默默地送别他这远行的游子。表达了诗人对故乡的眷恋与不舍，也让人感受到了诗人内心的孤独与思乡之情。

整首诗以诗人的行踪为线索，以沿途的景色为描绘对象，不仅展现了诗人对大自然的热爱与赞美，更表达了他对故乡的深情与怀念。诗中既有对壮阔景象的描绘，也有对细腻情感的抒发，二者相互交织，共同构成了一幅动人心魄的画卷。在品读这首诗时，我们仿佛也随着诗人的脚步，一同游历了那片神秘而美丽的土地，感受到了那份深深的思乡之情。

钱塘湖春行

白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

释义：

孤山：在西湖的里湖与外湖之间，山上有孤山寺。

贾亭：即贾公亭。唐贞元(785-805)年间，贾全在杭州做官时在西湖边建造此亭。

初：刚刚。

云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波浪连成一片，看上去浮云很低。

早莺：早早飞回来的黄莺。

暖树：向阳的树。

新燕：刚飞回的燕子。

春泥：春天刚刚解冻的泥土

乱花：随处开放的野花。

欲：要，使。

才：副词，刚刚。

没：淹没，没过。

不足：不够。

白沙堤：指西湖的白堤，又称“沙堤”或“断桥堤”。

译文：

绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。

几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。

野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚没过马蹄。

最喜爱湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。

解析：

诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。

颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。

颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。中间两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。

尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。

这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。

概括总结

《野望》全诗在萧瑟静谧的景色描写中流露出诗人孤独抑郁的心情，抒发了诗人惆怅、孤寂的情怀。

《黄鹤楼》这首诗表达了诗人漂泊异地的伤感和思念故乡的情怀。

《使至塞上》以简练的语言叙述了诗人出使塞上的旅程，描绘了旅程中所见的雄浑壮阔的塞外风光，含蓄地透露出诗人因受排挤而抑郁、孤寂的思想感情。

《渡荆门送别》通过对壮丽多姿、雄浑壮阔的景象的描写，表现了诗人开阔的情怀、奋发向上的精神，以及对故乡无限眷恋的真挚感情。

《钱塘湖春行》通过描写湖水、云脚、早莺、新燕等景物，展现了一幅景色明丽、春意盎然、充满生机的西湖早春图，抒发了诗人对西湖、对春天的喜爱和赞美之情。

问题探究

1.结合全诗内容，简析《野望》中诗人“长歌怀采薇”的原因。

因为诗人在现实生活中辗转漂泊，彷徨苦闷，找不到精神归宿，又没有真正的知己，所以只得“长歌怀采薇”，即放声高歌，追怀伯夷、叔齐那样的隐逸高士，引为神交密友。

2.如何理解《渡荆门送别》中的“送别”？

这两个字有三种说法：一说指江水送自己离别蜀中；二说赠给送别的友人；三说“送别”二字可删。从全诗来看，首联写诗人远离家乡，来到荆门外，尾联写故乡水万里送行，前后呼应，“送别”之意蕴含其中。

思考·探究·积累

一、《野望》描绘了一幅什么样的画面？联系作者的生平，说说你对诗作思想感情的理解。

《野望》一诗中间两联主要写景，描绘了诗人薄暮时分于东皋所见的田园风光。在夕阳余晖晕染下，每一棵树，每一座山，都呈现着浓浓的秋意；放牧的人赶着牛返回，猎人骑着马带着猎获的禽鸟归来。

诗歌首联“徙倚”二字，点明作者徘徊无依的孤独心境。颔联和颈联写的都是恬淡自然的田园景物，但因作者心绪的原因，都染上了一层忧郁、孤独和清冷的色彩。尾联抒发感情，田园生活的静谧和安闲冲淡不了诗人的忧郁，他感觉自己并不能融入这诗一般的田园山水，只好从先贤那里寻找慰藉。诗人的彷徨、孤独和苦闷，可能是因为仕途的不得志，感觉前途渺茫，所以他三仕三隐，寄情于诗酒。

二、《黄鹤楼》一诗是怎样将神话传说与眼前景物融为一体的？抒发了诗人什么样的情感？

《黄鹤楼》前两联，均是先写神话传说，再写眼前景物的格局，虚中有实，抚今追昔，写出了诗人对世事变化难以预料的感慨；以神话传说起笔，则增添了黄鹤楼的神异色彩，*丰富了诗歌的内容。首联从神话传说落笔，起笔高远，回到现实情境，又仿佛黄鹤从天而降一样，神妙莫测，鬼斧神工。颔联先写黄鹤之杳然不见，在远望天际，寻觅黄鹤踪影之时，顺势转换为对天际白云的描绘，转换自然，毫无痕迹。从句中的两个“空”字，可以体会到诗人吊古伤今、惆怅无限的情感。

三、《使至塞上》的颈联被誉为“独绝千古”，清人黄培芳认为其妙处在于“‘直’‘圆’二字极锤炼，亦极自然”。你怎么理解这一说法?你觉得这两句诗好在哪里?

这两句诗充分体现了王维诗歌“诗中有画”的特色，非常讲究景物的画面感。首先，它有绘画一样的构图，空间阔大，层次丰富。其次，它有绘画一样讲究的线条，一望无际的大漠上，纵的是烟，横的是河，圆的是落日，寥寥几笔，就用简约的线条勾勒出景物的基本形态，概括性极强，仿佛抽象派的作品。最后，这两句在色彩上也很鲜明，落日、大漠、黄河、烽烟，各有色彩，引人想象。“直”“圆”二字的“锤炼”之处就在于构成壮美的画面，富有视觉感；其自然之处，在于符合塞外现实的情境。“烽烟”多用狼烟，有轻直、聚集的特点，是“孤烟”，不会相互纠缠，故在无风的时节，能够“直”冲云天；苍茫的大漠背景下，“落日”即将没入地平线，显得又大又圆，这也符合我们日常观察落日的视觉感受。“自然”之处还在于，这两句诗所描写的独特景象，是长期生活于内地的人刚进入塞外时很自然就会捕捉到的。

四、李白年轻时曾“仗剑去国，辞亲远游”，《渡荆门送别》就写于他乘舟东下、出蜀入楚的途中。细读诗作，用自己的话描述诗中所写的景色，注意写景视角的转换，体会诗人心境的变化。

诗人乘舟东下，随着船只的移动，两岸的景色像画卷一样展开、变换。颔联以移动的视角来描写景物的变化。船由蜀地到荆门，两岸的地势由山地过渡到平原，山峦从作者的视野中一点点消失；江水向着广阔的原野奔腾而去。山岭本是静止的事物，却如影随形，竟至于消失，这里作者化静为动，使景物富于动态；江水本在河道中奔涌，却仿佛流入辽远无际的荒原，显得视野辽阔，境界高远。颈联则以静止的视角，描摹江上的美景，宛如两幅图画：第一幅是水中映月图，写朗月映照下的夜景，明月映入水中，如同飞下的天镜，写出了江水与江上空气的澄净明澈；第二幅是天边云霞图，写黄昏的风景，云霞飘飞，如同海市蜃楼一般变幻多姿。这两联的景物，或天高地远，气象阔大；或风物灵动，景色优美。这是作者喜悦开朗心境的展现，洋溢着青春的活力，表现出作者远游异乡、闯荡世界的兴奋心情。但随着离乡越来越远，对故乡的思念之情就越来越浓，最后一联则转入思乡之情的抒发。

五、同是春天，初春、仲春、暮春的景物各有不同。《钱塘湖春行》写的是初春景色，诗中哪些词语透露出这一点?品读下列诗句，想一想它们描写的景物分别属于春天的哪个阶段，说说你的理由。

1.带雪梅初暖，含烟柳尚青。(孟浩然《陪姚使君题惠上人房》）

2.雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。(王维《辋川别业》）

3.杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。(武元衡《春兴》）

4.半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。（郑谷《柳》）

《钱塘湖春行》一诗围绕初春来写，描绘了西湖明媚的春光。从很多词语中都能看出初春景象，如“早莺”“新燕”自不必说，“几处”说明早莺尚少；“争暖树”，说明是乍暖还寒时候,早莺争夺向阳的树木；“谁家新燕”，说明燕子始回，尚未筑巢。“乱花渐欲迷人眼”说明花儿还未盛放，但盛放可期；“浅草才能没马蹄”说明芳草才生，尚未长高。

1.初春，乍暖还寒时候(梅尚带雪；柳叶初长，如烟似雾）。

2.仲春(春雨初降，绿意正浓，桃花盛开)。

3.暮春(杨柳已成荫，残花已落尽，群莺已乱飞)。

4.仲春（山中杏花、桃花盛开）。

六、背诵这五首诗。以其中一首为例，参考补白，具体说说律诗在对仗、押韵方面的特点。

律诗的格律要求比较严谨，在句数、字数、押韵、平仄、对仗等方面都有严格规定。对仗方面，每首中对仗联可以多到三或四联，一般是颔联、颈联对仗。比如《野望》《渡荆门送别》《钱塘湖春行》《使至塞上》均为颔联和颈联对仗。每一对仗联要求句式相同，词性相同，平仄相对。

押韵方面，第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押；通常一韵到底，中间不得换韵。如《黄鹤楼》，二、四、六、八句“楼”“悠”“洲”“愁”押韵；而《使至塞上》则“边”“延”“天”“圆”“然”押韵。

粘的规则，较为复杂，可不涉及。需要指出的是，初唐、盛唐时期，律诗尚在发展成熟的过程中，格律方面未必非常严格，可能有一些不合格律之处，如《使至塞上》第二句和第三句就存在失粘的情形。又如《黄鹤楼》在平仄、对仗方面并不太严格。

写作特色

《野望》：质朴自然，风格清新。

《黄鹤楼》：气象恢宏、色彩缤纷的绘画美。

《使至塞上》：以地名为线索写景。

《渡荆门送别》：意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽。

《钱塘湖春行》：充满诗情画意。

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