更新时间：作者：小小条
杜甫这三首五律均有相当出彩的句子，千古经典。而我们学*古人好的诗词时候，应从其手法角度去剖析，才能把其知识与技巧学到手，慢慢而会运用到自身的诗词创作中。而非读别人好诗词，读完拉倒，只会赞叹一声好诗。
春望 杜甫
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
杜甫此首五律为标准的近体五律格式，格律上相当严谨。首联起笔的国破直指离乱现状，引出春望景物，而有所感慨。杜甫写此首五律时安史之变犹在进行，州郡残破，惟剩水残山，依然在目。
故第二句以春到城中，却人事萧条，而草木无知，依然欣欣向荣。人烟的寥落可反衬草木深茂，反转过来也一样，草木深而人烟稀少。这种正反对比映衬写法，更见沉郁悲痛。
三四句接着第二句，写春望所见闻的细节，春日好花悦目，而正对时事感慨的人看见了，反而掉泪；鸣鸟悦耳，但在离别的人听来，只觉更加惊心。这两句的写法我们完全可以学*借鉴，以正衬反，美好的事物可翻为感伤的情绪，从而更加触动人心。
五六句则从春望到远望，从远望转及自身。烽火连绵，经三月而未息。这时如能收到家书，真可以抵万金啊。可惜，盼望家书而不至，在极无聊赖之时，搔首踌躇，顿觉萧疏短发，几不胜簪。后四句的写法一气呵成，在怀人伤乱之余，更嗟衰老，愈见悲痛。
月夜忆舍弟 杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
杜甫这首诗与上首应是同一时期的，都在离乱之中怀念亲人。首联描写兵乱后的荒凉夜色中，四野无人，在戍鼓沉沉外，只闻长空一雁哀鸣而已。营造一种凄迷孤独的氛围。”断“字在这种夜色中，显得相当凄清而无奈。用其他字皆无此效果，比如用“少”字如何？味道完全不同。
颔联两句，虽然文字很简明，但是情绪与张力非常饱满。空园白露，今夕又入新秋，身在他方，但有举头月色，与故乡共此光明。露以从字而变得有生命，月以是字来表达他乡无奈。盛唐诗人善虚字，此联的“从”与“是”两字可见一斑。“露从今夜白”是时间，“月是故乡明”是空间，此联所营造的时空交融之感，无以伦比。故此成为千古名句。
本诗的后四句所蕴含的意思有六层。有弟而分散，其一；诸弟而皆分散，其二；分散而皆无家，其三；生死皆不可问，气死；欲探消息，只能寄书，其五；寄书而长不达，其六。短短四句，所包含的意思如此之多，可见文字不在于多寡，而在于语言精当，字词绝不累赘。每一句内都包含两种意思，可使诗质更浓厚，更强健。
最后一句说何况战乱干戈还未停止，而音书又断绝，那么亲人的生死更加难以预测，将心里的那种担心曲折写出，更先忧心忡忡，也有对前途的迷茫。这种反问的字里行间，更见气韵流转。
旅夜书怀 杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
杜甫这首与李白的《夜泊牛渚》写同一场景，都是临江书写感慨。一则写高旷之意，一则写身世之感，都是气象干云，所谓李杜文章光焰万丈，不外如是。
首联上句描写江上旅夜境况，写泊舟之地的细节，下句则写到泊舟之孤独，寥寂之景可想而见。这联可见杜甫运字的微妙，“细”“微”，“危”“独”，串联景物，两句十字，全都是形容词与名词构成，无一动词虚词。句子的密度很大，故诗质浓厚。
三四句转换镜头，放到江干远眺场景，句极雄挺，与李白的“山随平野尽”二句，意思差不多，但杜甫状以“垂”“涌”二字，则意境完全不同。野阔则天幕四低，用一“垂”字，见繁星之直垂天尽处，用一“涌”字，见高浪驾空，挟月光而起伏。炼字精警无匹。比李白的“山随平野尽，江入大荒流”之“随”“入”更见质感，句子更为雄健。
颈联写书怀之句， 感慨自身虽善写文章，但名声不显，何况又老又病，官也做不成了。主要表达声誉功名，两无所得。故此有尾联的漂泊一身说法，直与江上沙鸥一样，难以实现抱负而无所寄托。沙鸥句兼有超旷之意，言身在天地间，如沙鸥飘然，一无所恋，或超乎人间天地外。吴梅村诗“放怀天地本浮鸥”，也是翻用杜甫此句意境。
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