更新时间：作者：小小条
张若虚，（约647年— 约730年）唐代江都人，著名诗人。曾任兖州兵曹，唐中宗神龙年间（705-707）与贺知章、万齐融、邢巨、包融等诗人，以“文词俊秀”而显名长安，又与贺知章、包融、张旭友情甚笃，俱以诗名当世，时称“吴中四士”。
张若虚的诗描写细腻，音节和谐，但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，一为《代答闺梦还》，写闺情，为齐梁余音，声律和谐，情感细腻，但诗意平平；一为《春江花月夜》，则是千古绝唱，有“以孤篇压倒全唐”之誉。诗曰：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，清风摇情满江树。
唐代诗歌中，描绘江上风光、月下夜色、春光景致的诗歌很多，但是，或因取材角度的问题，或因五、七言律诗字句的限制，都没有能够展现出大江月夜的美妙景色与神奇意境来，不是缺少意蕴，就是气势不够宏大。就以《春江花月夜》来说，原为陈后主创制的乐曲名，歌词已不传。隋炀帝在江都继作两首，第一首云：“暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水共星来。”第二首云：“夜露含花气，春潭漾月晖。汉水逢游女，湘川值两妃。”诗中虽然写了春江浩浩，月夜流波的物境之美，但终究未能摆脱宫体诗的窠臼与俗套。
张若虚的《春江花月夜》诗中前16句着意描绘了“春江月夜”的景色，写了春江潮起，月随潮生，水光月色，交相辉映，万里春江，一片空明，在人们面前展示出了一种美丽、澄清、宁静的意境；而后20句，则在这美景与意境中写了游子的思妇之情。这情又以月色来烘托，使情随月的升、悬、斜、落而曲折起伏，给全诗笼罩上一层空明迷幻的色调，创造出一个深沉、寥廓的境界，从而抒发出虽时光易逝，仍执着追求的深刻内涵与哲理。
张若虚在诗中又以“月”与“江”为重点，以景衬境，因景生情，景随情转，情景交融，时而淋漓酣畅，时而婉转深沉，使人领略到滨江月夜的江潮美，与江潮共生的明月美，在江潮、月色相互辉映中的意境美。它还用明丽的形象、轻快的节奏，将自然美景、诗人遐想与人间相思，交织成一幅神奇的画面，并将生命的有限与自然的无限，永恒的时空与短暂的人生，春景之美与离人之愁，有机地统一起来，达到了高度的平衡与和谐。
《春江花月夜》诗中，以层出不穷的佳句，美轮美奂的辞章，美若仙境的景象，一泻万里的气势，将作者对时间之永恒，空间之无限，人生之变幻的思考从一般感性形象升华到哲理高度去深思与探求，难怪这首诗历来被人认为是“孤篇横绝，竟为大家”。闻一多先生更是誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）。
诗人的诗作，往往是日常丰富知识的积累与思想情感的长期沉淀，因某个突然因素的触发，而在瞬间突发灵感，于是，创造性的思维便喷薄而出，一挥而就。张若虚之所以能创作出千古传颂的诗篇，这和他家乡的滨江临海的自然环境密切相关的。
触发起诗人灵感的观景点，目前有三说，即曲江说，瓜州说与大桥说。但从开篇“春江潮水连海平，海上明月共潮升”的诗句来看，诗人眼前应有一片连海的宽阔江面，一般都认为是在扬州东南郊的滨江地带。再据诗中提及的“芳甸”、“白沙”等词语，应是从大江入海口一片白色沙滩，如曾名“白沙”的大桥等地的独特自然景观中得到启发，获得灵感，勾起回忆与联想，使他的诗作开辟了这一主题的新天地。所以，在江都龙川广场有“春江花月夜”的大型壁画，源头公园建有“若虚书房”，在大桥镇滨江地带建有“若虚艺术中心”，以纪念这位为唐代诗歌增辉的伟大诗人。（朱毓麒）
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