更新时间：作者：小小条
根据吴熊和先生的《柳永与孙沔的交游及柳永卒年新证》考证，柳永的《望海潮》是其在杭州赠资政殿学士、知杭州孙沔的作品。孙沔一向被误作孙何。陈元靓在《岁时广记》卷三十一引杨湜的《古今词话》云：“柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之不得，作《望海潮》词，往谒名妓楚楚曰：‘欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。’中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐。”从这个故事来看，这首词当属一首干谒词，其目的是请求对方为自己举荐。接下来一起欣赏柳永的名作《望海潮》。
《望海潮》宋·柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
柳永的《望海潮》不但画面美，音律也很美，在柳永的众多作品中别具一格。，这是一首独具魅力的词作，词人以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣昌盛与自然风光的旖旎多姿，宛如一幅气势恢宏的历史画卷，引领读者穿越时空，领略北宋时期钱塘的绝代风华。
《望海潮》词调始建于《乐章集》，应当是柳永创作的新声。从作品的内容和声情来看，词人确实将钱塘观潮的感受谱入律吕。如果说词人的“杨柳岸，晓风残月”适合十七八岁的女郎浅斟低唱的话，那么他的这首“怒涛卷霜雪，天堑无涯”则非关西大汉弹起铜琵琶引吭高歌不可。
世人谈论宋词，谈及豪放派作品，多首推苏东坡的《念奴娇》（大江东去），即使往上追溯，也仅限于范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异）。殊不知柳永的这首《望海潮》要早于范仲淹作品十多年，作品中壮阔的景象，激越的声调，与东坡豪放词风相去不远。
“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”
开篇词人以高屋建瓴之势，点明杭州地理位置的重要性及其自古以来的繁华地位。“东南形胜”突出杭州在东南地区的关键战略位置，山川壮丽，地势优越；“三吴都会”强调其作为三吴地区政治、经济、文化中心的显赫地位；“自古繁华”则从时间维度，追溯杭州悠久的繁荣历史，为全词奠定了豪迈壮阔的基调。
“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”
紧接着镜头逐渐拉近，细腻描绘杭州城的市井风貌。如烟的柳树、雕饰华美的桥梁，随风摇曳的帘子、翠绿的帷幕，高低错落的楼阁民居鳞次栉比，竟有十万之多。这一组意象，动静结合，虚实相生，生动勾勒出杭州城的秀丽与富庶，让人仿佛置身于这座充满烟火气的城市之中，感受到它的蓬勃生机。
“云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯”
笔触转向城外的钱塘江。高耸入云的树木环绕着江堤，江水奔腾咆哮，汹涌的波涛卷起如霜似雪的白色浪花，宽阔的江面一望无际。“怒涛卷霜雪”一句，以雄浑磅礴的气势，将钱塘江潮的汹涌澎湃展现得淋漓尽致，让人不禁为大自然的雄伟力量所震撼。此句与前文对城市的描写相互映衬，一动一静，一刚一柔，使杭州的形象更加立体丰满。
“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”
上阕末句聚焦于杭州的商业繁荣。市场上陈列着琳琅满目的珠宝玉器，家家户户都堆满了绫罗绸缎，人们竞相攀比奢华。这几句通过对商品的丰富和市民生活的富足进行描写，侧面反映出杭州经济的高度发达，进一步强化了杭州“繁华”的特质。
“重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花”
下阕将视角切换至西湖。西湖分为里湖和外湖，山峦重叠，湖光山色清幽美好。尤其是在秋季，桂花飘香，绵延十里的荷花盛开，红白相间，美不胜收。“三秋桂子，十里荷花”对仗工整，意境优美，寥寥数字，便将西湖的迷人风光刻画得入木三分，成为千古传颂的名句。此景不仅展现了大自然的鬼斧神工，也透露出杭州城深厚的文化底蕴和闲适优雅的生活氛围。
“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”
描绘了一幅百姓游乐的祥和画面。晴天里，悠扬的羌笛声在空中飘荡；夜晚时分，采菱姑娘的歌声在湖面上回荡。老渔翁悠然垂钓，采莲少女嬉笑玩耍，一片欢乐祥和的景象。这几句从听觉和视觉两个角度，生动展现了杭州人民安居乐业、幸福美满的生活状态，也为这座繁华都市增添了一抹温馨浪漫的色彩。
“千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”
则将笔触转向杭州的地方长官。众多随从簇拥着威严的长官，他乘着酒兴，欣赏着悠扬的箫鼓之声，吟诗作词，观赏着美丽的湖光山色。此句一方面表现了官员的风雅情趣，另一方面也暗示了杭州城在官员的治理下政通人和、繁荣稳定。
“异日图将好景，归去凤池夸”
结尾巧妙收束全词。词人设想地方长官日后回到朝廷，定会将杭州的美景绘成图画，向朝中大臣夸耀。这不仅表达了对杭州的赞美之情，也委婉地奉承了当地官员，同时给读者留下了无尽的想象空间，让人对杭州的美好憧憬不已。
《望海潮》结构严谨，层次分明，上阕侧重于描写杭州的自然风光和城市繁华，下阕着重描绘西湖的美景和百姓的游乐生活，最后以对官员的祝愿收尾，环环相扣，浑然一体。在语言运用上，柳永用词精准，生动形象，如“怒涛卷霜雪”中的“卷”字，“羌管弄晴，菱歌泛夜”中的“弄”和“泛”字，都赋予了自然景物和人物活动以鲜活的生命力。同时，大量的铺陈排比手法的运用，增强了词作的节奏感和表现力，使其读起来朗朗上口，气势磅礴。
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