更新时间：作者：小小条
《江上》
宋•王安石
江水漾西风，江花脱晚红。
离情被横笛，吹过乱山东。
【注释】
江水：即 长江 。①《淮南子·墬形训》：“何谓六水？曰 河水 、 赤水 、 辽水 、 黑水 、 江水 、 淮水 。” 高诱 注：“ 江水 出 岷山 。” ②北魏 郦道元 《水经注·江水一》：“ 岷山 ，即 瀆山 也，水曰 瀆水 矣。又谓之 汶 。 阜山 在徼外， 江水 所导也。” ③唐 韩愈 《除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫》诗：“ 盆城 去 鄂渚 ，风便一日耳。不枉故人书，无因帆 江水 。”
漾 yàng：〔动〕这里指水动荡。水面上起波纹;有细浪起伏。谢惠连《泛南湖至石帆》：涟漪繁波漾。
西风：这里指秋风。 ①唐 李白 《长干行》：“八月西风起，想君发 扬子 。” ②清 陈维嵩 《百字令·送周求卓之任荥阳》词：“西风夕照，老鸦啼上枯树。”
江花：指江岸的花。①唐 杜甫 哀江头： 人生有情泪沾臆，江水江花岂终极。②唐 刘长卿 奉饯郎中四兄罢馀杭太守承恩加侍御史充行军司马赴汝南行营： 岸柳遮浮鹢，江花隔避骢。③唐 李嘉祐 送樊兵曹潭州谒韦大夫： 江花铺浅水，山木暗残春。④唐 孟郊 送从舅端适楚地： 江花折菡萏，岸影泊梧桐。⑤唐 元稹 使东川： 江花落 江花何处最肠断，半落江流半在空。⑥唐 杜牧 长安杂题长句六首 其六： 白鹿原头回猎骑，紫云楼下醉江花。⑦唐 崔涂 湖外送友人游边 ：雨暗江花老，笳愁陇月曛。⑧唐 翁承赞 寄舍弟承裕员外： 江花岸草晚萋萋，公子王孙思合迷。⑨元 袁桷 次韵善之杂兴三首 其二： 云叶寒沙霁，江花古岸秋。
脱：这里指落掉。
晚红：这里指后来的红色。
离情：这里指别离的情绪。①《文选·任昉〈出郡传舍哭范仆射〉诗》：“将乖不忍别，欲以遣离情。” 李善 注：“言将乖之初，不忍便诀；欲离少选之顷，以遣离旷之情也。” ②唐 谢逸 《柳梢青》词：“无限离情，无穷江水，无边山色。” ③魏巍 《谁是最可爱的人·依依惜别的深情》：“在志愿军就要跟他们分手的日子，深深的离情却牵着他们的心。”
被：让。
横笛：横吹的笛子，这里指笛声。宋 李清照 《满庭霜》词：“难堪雨藉，不耐风柔。更谁家横笛，吹动浓愁。”
乱山东：指乱山的东边。
【译文】
江面之上，秋风阵阵，水波荡漾，江岸红花，脱下红妆，渐渐凋谢。
离别之际，友人吹起悠扬的笛声，直到吹过乱山的东面，我再也看不见分别的渡口。
〔参考资料：古诗词日历〕
【译文二】
江面上吹过一阵秋风，江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。
离别之情让远去的笛声吹送，并随秋风吹到乱山的东面。
【译文三】
江上秋风阵阵，水波荡漾连绵，江岸上的红花也脱下红妆，渐渐凋谢。
离别之情让远去的笛声吹送，蓦然发现船只已到乱山的东面，再不见分别的渡口。
〔参考资料：①钱仲连等．宋诗精华二百首：陕西人民出版社，1998：55；②李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：64-65〕
【创作背景】
这首诗是王安石变法失利后，辞去相位退居金陵后，一日游长江有感而作。
〔参考资料：刘逸生．王安石诗选：香港三联书社，1983：212〕
【赏析】
这是宋代诗人王安石的一首送别诗。
这首诗最绝妙之处，在于无一字写“愁”与“别”，却以秋风、落花、笛声、乱山为媒介，将无形的离情具象化，处处可见“愁”与“别”。秋日之萧瑟与离人之心境，相互交融，让别后之怅然，如江上之秋风，萦绕字里行间，耐人寻味。
“江水漾西风，江花脱晚红。”一二两句是说，江面之上，秋风阵阵，水波荡漾，江岸红花，脱下红妆，渐渐凋谢。这是写“秋日之萧瑟”。
以白描手法铺展秋景。秋风拂过江面，水波荡漾，带着清冽的凉意；江边的花朵褪去晚开的艳红，在秋风中凋零。“漾”字写出江水因风而动的动态，“脱”字则赋予江花以人的情态，既暗合秋日万物渐衰的时令特征，又隐隐透出一丝萧瑟感——这萧瑟，既是自然之景，也是离人心中的凄清。
“离情被横笛，吹过乱山东。”三四两句是说，离别之际，友人吹起悠扬的笛声，直到吹过乱山的东面，我再也看不见分别的渡口。这是写“离人之心境”。
此为全诗点睛之笔，道出是友人送别王安石，而不是王安石送别友人。“吹过乱山东”暗示了笛声方向是王安石前行的方向——乱山以东，而吹奏横笛的人（友人）则留在渡口，通过笛声传递离情。由此可见，是友人在送别远行的王安石。
离别之情本是无形之物，诗人却将其与“横笛”相勾连，赋予笛声以重量与力量。一个“被”字，极其巧妙，似是离情被动地随笛声而去，实则暗含诗人身不由己的漂泊感。当笛声渐远，船只已过“乱山”之东，回望不见友人送别之处，那份被笛声牵起的离情，便随乱山叠嶂一同蔓延，化作无尽的怅惘。
纵览全诗，语短情长，融情于景，情景交融，意境深远，感情深沉，画面感强，构思巧妙，余韵悠长，留白甚多，是为送别诗中的绝妙佳作。
【赏析二】
这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，给人留下极深的印象。江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“江上秋意图”，具有鲜明的特色。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着江上的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
〔参考资料：①缪钺等．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：253；②李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：64-65〕
【赏析三】
全诗以江上特有的景物为背景，通过细腻的描绘与巧妙的构思，将自然景物与诗人的内心感受紧密地结合在一起。
既表现了秋天的萧瑟与美好事物的消逝，也表达了诗人对亲人的思念之情与离愁别绪。
首句以“漾”字生动描绘了江上秋风阵阵，水波荡漾连绵的景象。
西风的吹拂，不仅带来了秋的气息，也触动了诗人的心弦，为全诗奠定了离愁别绪的基调。
次句紧承首句，进一步描绘了江岸上的景色。晚开的花儿在秋风的吹拂下，纷纷脱下红妆，渐渐凋谢。
这一景象既表现了秋天的萧瑟，也象征着美好事物的消逝，从而加深了诗人的离愁别绪。
三句将笔触从自然景物转向诗人的内心感受。离情别绪被横笛的声声吹奏所触动，化抽象为具体，使得诗人的情感得以外化。
这里的“被”字用得极为巧妙，既表达了离情被触动的意思，也暗示了诗人内心的无奈与哀愁。
结句既是对横笛声传播方向的描述，也是对诗人离别之情的延伸。
笛声穿过层层叠叠的山峦，仿佛也将诗人的离愁别绪带向了远方。
这一景象既表现了空间的广阔，也象征着时间的流逝与人生的无常。
古代诗人喜欢用秋山秋水寒月孤雁等等意象表现客愁他乡的情怀，这首诗就是以秋水、西风、枯花渲染色彩，烘托气氛，把读者引入了一个萧瑟冷寂的环境氛围中，给人以江水茫茫、前途茫茫的感受。
满目荒凉的典型环境，为下文提出的“离情”别绪作了环境铺垫，以哀景写哀情，更增其悲凉之情。
笛声也是诗人们常用来表达离情哀愁的意象。随着不断传来的凄幽的笛声，由远而近，由近而远，游子的离情别绪，也愈来愈重。
这离情可能是对故人的怀恋，亦或是因远走他乡不忍与情侣分离的别绪，而这肃杀的环境，更加重了游子离情别绪的悲切之感。
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